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◆中秋帖。◆伯远帖。青铜“虎鎣”。◆鼠首与兔首铜像。（均资料图片）制图：李洁

■近年来，国家文物局成功促成30余批次近4000件套流失文物回归祖国。文物回家，标志着中国国力的逐渐强大和整个社会对文化的重视。以什么样的方式归来最相宜，以及回到祖国之后又该被如何对待，同样也是值得思考的问题

流失海外百余年、曾在英国被拍卖的圆明园文物青铜“虎鎣”重回祖国怀抱，正式入藏中国国家博物馆。近年来国家文物局已成功促成30余批次近4000件套流失文物回归祖国。这些回归文物中就包括圆明园鼠首兔首、秦公晋侯青铜器、大堡子山金饰片等重要文物，如今人们可以在国家博物馆、上海博物馆、甘肃省博物馆等地看到这些曾经远离故土的“游子”。

据中国文物学会统计，至少有超过1000万件中国文物流失海外，其中一、二级文物的数量达100余万件。大量中国文物因战乱、不正当贸易等原因流失，其中约有167万件文物被收藏于海外的200多家博物馆中，民间收藏的中国文物数量则是前者的数倍。

学者认为，一方面流失文物需要冲破重重障碍早日“回家”，另一方面在流失文物的漫漫归国路上，有太多值得冷静深思之处，比如它们以怎样的方式归来最相宜，归来之后又该被如何对待。

近20年来，近10万件流失文物借由拍卖回流中国

此次回归祖国的青铜“虎鎣”为西周晚期文物，是清皇室的旧藏。1860年，它被一名英国军官从圆明园劫走并被其家族收藏。今年3月，国家文物局注意到一则“西周青铜器‘虎鎣’将在英国拍卖”的消息，虽然通过多种渠道与拍卖机构协商，然而4月11日，“虎鎣”依旧上拍，以41万英镑成交。令人惊喜的是，十多天后，事情出现了转机，境外买家希望将文物无条件捐赠给中国。

“虎鎣”被劫走的1860年，正值第二次鸦片战争期间，这是与1900年八国联军攻陷北京、1931年至1945年日军侵华等时间段并列的中国文物流失海外的高峰期。与此同时，许多欧美国家的文博机构、私人藏家也通过所谓代理征集的方式，从战乱中的中国“买走”大量文物。

当年流失的大批中国文物，有许多近年来出现在拍卖市场，购买成为流失文物回流最为常见的一种方式。上月末，流失日本长达80余年的苏轼罕见画迹《木石图》即拍出4.6亿港币，买家为来自中国的机构藏家，这意味着《木石图》重回中国。2011年在法国某拍卖会上，一位不愿透露姓名的中国人买下清朝宫廷画《乾隆大阅图》第四卷《行阵》，当时这件作品的成交价2205万欧元刷新了亚洲艺术品在法国的拍卖纪录。令人印象深刻的，还有2007年现身的圆明园马首铜像，爱国企业家何鸿燊在拍卖举行前以6910万港元将其购得并捐赠国家。

据中国拍卖行业协会统计，近20年来以拍卖形式回流中国的文物将近10万件。当然，与流失海外的文物总数相比，这个数字微不足道。

不仅要物理空间上的回流，更要文化价值上的回归

文物“回家”，固然振奋人心。然而，有专家提醒，流失文物的归国路道阻且长，其实格外需要冷静。

比如，对于不惜一切代价狂掷重金购买流失文物的做法，业内并不赞同。一方面，“用中国的钱”回购“中国自己的东西”，不利于通过法律途径追索文物；另一方面，也不排除有人利用同胞的爱国心理，抬高中国艺术品的价格。毕竟，海外回流文物并非件件都是珍品、精品，藏家不应盲目迷信。艺术评论家江因风就曾指出，欧美艺术资本炒高中国文物并天价卖给中国，像是在进行另一种意义上的“掠夺”，“当文化自卑被欧美艺术资本巧妙利用的时候，就变成了可悲的结局。”

流失文物“回家”之后又该如何，同样是一个值得深思的问题。

深圳市博物馆协会副会长吴强华告诉记者，近年来，一些非国有的文化机构通过多方努力，相继让一些珍贵的流失文物回流中国，并且以开办博物馆的方式让这些文物得以聚拢、保存和陈列。然而很多时候，这一切其实只实现了流失文物在物理空间上的回流，并未真正实现其价值的回归。“许多机构只注重流失文物的投资价值，而完全或部分忽视了流失文物的历史、科学和艺术价值的研究。”在他看来，只有摒弃以保值、升值为目标，摒弃以肤浅的拍卖价格进行简单比对的商业诉求，将回到祖国的流失文物纳入学术研究体系中来，才能重新恢复其应有的文化地位。

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