[慈文传媒]从热播剧看当代现实主义题材剧的叙事策略
发布时间:2019-11-15 | 发布者： 东东工作室 | 浏览次数： 次随着观众审美品位的日益提升,现实主义题材剧逐渐获得了更多观众的青睐,尤其是在献礼大潮之下,以《老酒馆》为代表的年代剧与《大江大河》为代表的史诗剧成为了国产电视剧中的“现象级”存在。“现象级”与热播是息息相关的,正是有热度才能够被称之为“现象级”,不过在众多的热播剧之中,当代现实主义题材剧同样受到了观众们追捧,并且在现实题材剧中占有大面积的比重,是不可忽视的存在。
当代现实题材更能反映当下人们的现实生活,是最能直击当下人们生活痛点的剧集。曾创作过《鸡毛飞上天》、《虎妈猫爸》、《你是我的幸福》等成功当代现实主义题材剧的编剧申捷表示,“反映我们当下二十年的生活剧集是最难创作的,上世纪八九十年代或六七十年代的戏早就沉淀下来了,但是当代这二十年要怎么写,对所有编剧来说都是一个挑战。”所谓“当代”,正是表现当下人民群众的生活,或美好或困境,都需要一个“载体”或者称之为“突破口”。这些“载体”和“突破口”要和时事热点结合在一起考虑,这样写出来的内容才是鲜明的,有血有肉的,直击社会痛点的。
赵宝刚的剧集大多是当代现实题材剧,或者称为“当代生活剧”,《奋斗》聚焦毕业生职场奋斗史,《我的青春谁做主》反映自由与束缚的冲突,《婚姻保卫战》则表现家庭和婚姻问题,这些“话题剧”都向观众们抛出了一个热点话题,成为了茶余饭后人们的谈资,这也是赵宝刚剧集红极一时的原因。
反观现在的热播剧,现实主义题材剧集在叙事策略方面发生了明显的转变和创新,这也是为满足当代受众审美口味而产生的必然影响。
题材破新:
多层面展现新时代生活
题材是影视作品的根基,是决定一部文艺作品价值导向和情感诉求的脊梁。而题材的选择必然来源于生活,是经由创作者在浩如烟海的生活素材之中选择、筛选、加工、改造后,选取的最合适创作的审美表达。
伴随着生活日新月异的变化,融媒体时代下人们关注的热点话题和时代通病也在发生着转变,这也便带来了影视题材的更新迭代。
在赵宝刚时代下,当代现实主义题材关注买房、北漂、青春奋斗、毕业率和就业率不平衡等热点话题,但若是如今的影视剧仍旧在表现这些老生常谈的话题,便很难满足受众们的审美诉求,只会因无聊而弃剧,无法带来热度和流量。
因此,多层面、多角度地体现新时代生活成为了影视创作者们的目标,而诚如上文所诉,“切口”很重要。选择一个恰当的“切口”,很可能成为影视作品的亮点。
就目前的影视市场来看,题材内容垂直细分成为了一个大趋势,同样是商业、创业题材的剧集,《鸡毛飞上天》聚焦温商,从“鸡毛换糖”的温州商业起源和背景说起,展现陈江河和骆玉珠的情感和创业故事;《创业时代》则从互联网行业及手机APP作为切入口,展现互联网行业的几年浮沉;《我们的四十年》更是以“电视行业”作为题材,展现一个成功电视人的成长经历;而即将播出的《在远方》,则聚焦快递行业的迅猛发展,从1999年写起,展现快递行业从“人人喊打”的“黑快递”一路成为人们生活中不可或缺的一部分的跨世纪成长历程。
家庭生活剧也同样是现实题材中必不可少的,并且这种题材类型的剧集从电视剧伊始便始终存在,拥有最稳定和广泛的受众人群。与十年前展现婆媳矛盾、妯娌斗争的伦理剧相区分,近几年的家庭剧更多的是聚焦时代带给家庭的普遍问题和矛盾以及小人物在大生活中的成长和翻身。比如《我的前半生》中的罗子君,在经历离婚后,从家庭主妇到职场女性的成功转变。同样展现女性在职场与家庭平衡问题的剧集还有《逆流而上的你》,不过与《我的前半生》的叙事策略完全不同,该剧则通过一个家庭中的三个女性,在面对家庭、婚姻和爱情问题上的不同态度和看法,囊括了现代都市女性的爱情观群像。
而今年上半年的“现象级”热播剧《都挺好》则聚焦了一个家庭中的三位男性形象,通过苏大强、苏明哲、苏明成这三个人的生活和想法,概括了中国式家庭中的男人群像,同时也引发了“孝文化”的话题。正在热播的《遇见幸福》也同样聚焦了三个发小朋友的生活苦难,直击成年人的生活痛点,但同时也通过剧集对生活的美化带给观众们希望。
青春以及教育题材也是观众们的关注热点,以往的青春剧大多都主打怀旧色彩,重点展现青春校园的纯美爱情故事或者是回忆青春的情怀。但如今的爱情剧则更加多元化,比如《小欢喜》、《少年派》在展现青少年成长时也不乏关注家长的参与及学生家庭环境的露出,聚焦“教育”话题,通过主人公们不同的教育理念引发电视机前观众的思考;《青春斗》则展现90后的奋斗青春,这也是题材与时俱进的结果,在以往的剧集中,大多数展现70后、80后的青春成长,而当90后步入社会以后,关注90后毕业迷茫和奋斗也成为了一个热点话题;刘同的《我在未来等你》更是做出了打破年龄圈层的大胆尝试,通过“回到过去”的方式,既展现了成年人的生活焦虑,又有孩子的成长烦恼,两代人的冲突和理解做得更加极致和明显。
在题材的创新之下,我们也不难发现这些题材的共同点,都是立足于生活、扎根于生活,表现普通人和小人物的生活状态,通过“以小见大”的方式,展现新时代人民的生活图景,同时也不乏热点话题的讨论和输出。
人物多元:
有血有肉的圆形人物性格
任何艺术作品都离不开形象,而影视作品中的艺术形象便是人物,因此人物是影视作品的灵魂所在。一部优秀的影视剧作品,需要塑造高度集中、高度概括的艺术形象,也就是需要塑造更加典型的人物形象。千篇一律的人物早就无法满足受众们的审美需求,因此在人物的塑造方面,影视工作者们也在求新求变。
前文提到了《我的前半生》中的罗子君,这个人物的塑造是惊喜的,编剧没有将罗子君写成离婚后的怨妇,四处哭闹、“讨债”、制造各种奇葩矛盾,这样的写法就变成了十年前的家庭伦理剧。秦雯将罗子君塑造成了一个“劫后重生”,有觉知力的女性形象,在离婚后,罗子君的女性独立意识开始觉醒,突破了人们对于家庭主妇的固有认知,一路让罗子君成长为一位职场女性。而陈俊生虽说是出轨的渣男,但编剧也没有让这个人物变得讨厌,即便作为剧中的“反派”,他也是有可爱之处的,对于罗子君的悔悟以及勇于承担责任、无微不至地照顾罗子君,这些优点在剧中放大,将陈俊生塑造成了一个有血有肉、有良心的男性形象。
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