南方周末：“谁搞儿童剧，谁就是先锋”(图)
发布时间:2020-10-03 | 发布者： 东东工作室 | 浏览次数： 次有本事让家长带着孩子来看
史航，自由职业者，1992年毕业于中央戏剧学院文学系，1993年开始电视剧编剧。“电视剧是我的衣食父母，没有电视剧我现在肯定不能经济独立，我当然对它感恩戴德。我有很多朋友，写电视剧但是说电视剧特没劲，属于吃饱饭骂厨子。写话剧要耐得住寂寞，而我耐不住。”史航说。
记者：写剧本之前你看了《千与千寻》、《豆蔻镇的居民和强盗》、《小飞侠彼得潘》、《地板上的小人》……是特为编戏看的吗？
史航：以前就看，这次是重温。《地板上的小人》是这个戏的缘起。你家丢什么东西，我不能说你粗心，怕外人笑话，我就说让藏在地板缝里的小人扛走了。我们掉下去一个瓶盖他拿去当浴缸，掉个牙刷他拿去当栅栏。地板是有纹路的，沿着这么跑是河流，那么跑是桥梁……
最早想搞个“童话名剧荟萃”：让主人公穿越地下王国，邂逅小王子，千与千寻、哈里·波特，漫游仙境的艾丽丝……后来觉得，一个半小时邂逅这么多人，孩子们并不会喜欢。孩子希望童话是真实的。出入一个王国又一个王国，幻觉不断被打破，孩子们会觉得虚假。所以只能往一个童话上靠，那就是《千与千寻》。因为不能指望学校包场，有本事让家长带着孩子来看，老师带着看那是完成任务。要让父母来就得给他们一个理由，那就是在看这个戏的时候孩子是爱父母的，因为舞台上孩子是爱父母的，所以要让孩子营救父母。这是《千与千寻》的主题，不是《哈里·波特》的主题。哈里·波特跟父母已经很隔阂了。现在外面宣传这个戏就说是中国的哈里·波特，这个我不反对，宣传嘛，我做了十年电视剧太知道什么叫宣传了。
记者：你在向投资方阐述构想的时候说“大小对比出现在舞台上孩子最喜欢”，为什么这么说？
史航：舞台上出现奇观才是儿童剧。这个奇观对孩子来说应该又熟悉又陌生。像《地下铁》，今天走进海洋，明天走进沙漠，后天走进月亮，一切只是画上的东西，是幻想，那是遥远，不是新奇，拍成电影就是非常烂的戏。《千与千寻》为什么好？你看着是寻常一堵墙，从一个缝走进去是妖魔鬼怪在洗澡的澡堂子。桌子椅子都是熟悉的，但是变得那么大就又陌生了。美国人拍过两个电影《亲爱的我把孩子放大了》、《亲爱的我把孩子缩小了》，当孩子缩小了，发现自己熟悉的地方像森林一样可怕，生命随时受到威胁，爸爸随便扔一个烟头就会引起一场大火，差点把孩子烧死。一只蜘蛛拦路是一只蚂蚁把孩子救了，但是蚂蚁死了。教育是什么？环保有什么意义？友谊为什么可贵？一下子都体验了。
记者：我注意到，你参考的童话都是外国的……
史航：中国童话我也看了很多。国内的童话让你明辨是非，明辨是非是绝对必要的，同时有让你懂得关怀和感恩。我写过一篇文章《原来我们从未贫穷》：不是非得生在日本动漫时代或者住在迪斯尼隔壁才算是幸福的孩子。张天翼的三步曲《秃秃大王》、《大林和小林》、《宝葫芦的秘密》都非常好。《宝葫芦的秘密》和《ET》很像：“隐秘的朋友帮助了我”，这就是《迷宫》里壁虎的形象。现在的小孩都是独生子女，没有朋友，可是他们又渴望朋友，所以我们让主人公掉到地下之后可以挑两个朋友，他挑的就是“没头脑”和“不高兴”，当然因为演出时间所限，在舞台演出的时候这个情节给删了。
记者：《迷宫》开始对外宣传的时候提到过一个特别美的意象：“一条整天在下水道漫游爱听人类弹钢琴的鲸鱼”，在舞台上演出的时候这个怎么没了？
史航：很多美的意象最后我们都消解掉了。文学剧本比舞台剧本长很多，一个是两个半小时的体量，一个是一个半小时的体量。舞台本里鲸鱼的角色是帮果冻回忆妈妈的生日。妈妈还是小女孩的时候，有一次迷路了，是鲸鱼把她驮回家，而那天正好是妈妈的生日。鲸鱼送妈妈一个海螺，有海螺的保佑妈妈就再不会迷路了。妈妈把这件事当作故事讲给果冻，因为妈妈怕果冻笑话她，妈妈怕现在的孩子什么都不信，最美的亲身经历也得说成是遥远的、老掉牙的传说——我们怕这种感伤的东西台下的孩子领会不了，就给删了。
孩子们喜欢的是舞台上各种小精灵闹腾，这些小人儿能冲下来让他们摸到。这是对的。儿童剧应该像鲁迅先生看的社戏，画面，锣鼓点最重要。酒心儿巧克力最好吃的是酒心儿。那些伤感的东西他们当时就理解不了，后来怎么可能记得呢。真正能让孩子记住的是音乐、是形象。再过十五年，这拨人长大了，能在一起回忆：哎，我记得那戏好像挺好玩的，都忘了叫什么名字了，里头有一只很大的皮鞋，后来一看到街上有谁穿那样的皮鞋我就想乐。
记者：那些感伤的东西，可能大人会喜欢。
史航：对。其实童话中我记住的往往是感伤的东西而不是狂欢的东西。肯定先可着孩子。大人让他们自己去感伤吧，长这么大还不会感伤也是自己倒霉。
记者：我看了演出有一个感觉：编儿童剧挺容易的。逻辑和叙事线索都很简单，情感层次也很少，爱憎分明就行了。你认为呢？
史航：大人写孩子的简单其实是很难的。比如要表现“我感到孤单”，大人可以直接说“现在我很孤独”，“今夜我无法入睡”。在儿童剧中，“孤单”必须有个形象：扣在罐子里———孤单就是我跟黑暗加在一起。
现在有一个女孩坐在我对面，这有一杯水，我要喝到这杯水，作为一个职业编剧应该找出十种以上的方式：直接抢、花钱买、求、骗、把她打昏了喝、把她杀了喝、变成孙悟空跳进去喝……这都是方式，取决于是魔幻剧还是悬疑剧。最后我选的方案是跟她商量着喝。这好像最平淡，但最容易达到效果。其他方式是职业编剧的方式，最后一种是专业编剧的方式。职业编剧是你干这个，专业编剧是你配干这个，那么多选择你找最合适的。写儿童剧需要的不是职业编剧是专业编剧。
记者：昨天演出之前，何炅上来先介绍了一下主要角色，大皮鞋、易拉罐、烂苹果都是因为人类浪费才成了迷宫里的废物，好像在提炼主题：要节约，不要浪费，“教化”的意图还是非常明显的，这是剧本里原来就有的？
史航：这是我特别强调的。不是最后上面审了一下，说要提倡节约，才加的，一开始咱就奔这个来的：浪费的最高层次是浪费爱，珍惜的最高层次是珍惜爱。我是一个还算有点环保状态的人，这些东西能渗透一点我就渗透一点，不算夹带私货。卡尔·马克思说“任何节约归根结底是对时间的节约”，那任何浪费归根结底就是对爱的浪费。（石岩）
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